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一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

更新：2018-06-01

中华文化博大精深，其中蕴含的哲理更是延续了几千年。其中最神奇的莫过于中国画和书法了，古代把笔、墨、纸、砚称之为文房四宝，而这文房四宝又是字画的工具。古代有大师，现代也有大师，他就是现代著名的书画家潘天寿。潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅

  中华文化博大精深，其中蕴含的哲理更是延续了几千年。其中最神奇的莫过于中国画和书法了，古代把笔、墨、纸、砚称之为文房四宝，而这文房四宝又是字画的工具。古代有大师，现代也有大师，他就是现代著名的书画家潘天寿。潘天寿精于写意花鸟，善于画山水，他的画作美不胜收。称为一代宗师一点也不为过，那么本期就让我们一起来了解一下他。

出身与画风

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  潘天寿的出身与齐白石相似，自小就经受了农村劳动生活的锻炼。但其学养却近似于黄宾虹。而由于他晚齐、黄二十多年，所接受的教育比之齐、黄更多现代性。和齐、黄一样，潘天寿没有从师于某一著名的大家，也是博采众家，集诗、书、画、印为一，用自己的天赋、气质和后天的阅历统驭画笔，开拓出一条蹊径。他对传统下的功力也很深。

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  马远、夏珪的雄健，戴文进的强劲，沈石田的老辣，八大的奇倔，吴昌硕的朴茂，他都有所吸收与研究。其特点是边纳边吐，总以自己的强悍个性和与众不同的心理素质把它们消化，把那些异己的因素排掉，而从不被种种非个性的传统因素(哪怕是大师的、具有充分表现力的、革新的)所淹没和改造。他在浙江第一师范的老师李叔同(弘一法师)书赠的偈语“学无古人，法无一可，竟似古人，何处着我”，与他的强烈个性气质完全相契。吴昌硕在晚年成为潘天寿的忘年交，他在惊叹潘天寿“年仅弱冠才斗量”、“天惊地怪见落笔”的天资、气魄之余，曾担心他笔路险绝，易入危途，在赠给他的一首长诗中写道“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防堕深谷”，吴昌硕这一担心清楚地证实着潘天寿艺术道路的履险入绝特色和他的独特气质。

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  他的指教使年轻的潘天寿反省了自己的“行不由径”，加强了对传统的钻研，但并没有改变自己的基本选择。在吴昌硕谢世的第二年，他在自题作品中写道：“予不懂画，故敢乱画，说是画好，说不是画亦好，不妄自批评，被讥蜀犬，懒头陀如是说法。”其独行如是。不理解潘天寿这一心理与行为特质，就难以进一步理解他“独树有门户”的艺术探索与艺术风格。

经典语录

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  一民族有一民族之文艺，有一民族之特点，因文艺是由各民族之性情智慧，结合时地之生活而创成者，非来自偶然也。世界上任何一个国家都将自己的民族文化看成是莫大的骄傲，以此来证明本民族的文明程度和聪明才智。

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  中国是世界公认的文明古国，传统遗产之丰富，艺术成就之高深，在世界上是少有的。作为中国人，应该花大力气研究、整理、宣扬我们的民族遗产，并从中推出民族风格的新成就，否则真要对不起我们的老祖宗了。艺术这个东西是要有不同的，不要去强求相同。

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  各民族、各地区的作家创作出来的东西有不同的风格、形式、气魄，这是好的。如果都相同起来，那不是艺术而像机器生产。当然，艺术大的原则还是同的，但不同民族、不同作家的表现有所不同。不同就是他的成就。

后世纪念

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  纪念馆落于风景秀丽的西子湖畔，杭州南山路景云村一号，这里原是潘天寿先生晚年居所，1981年经文化部批准设立纪念馆并对外开放，1991年在原有故居基础上扩建现代化新馆。

一代国画大师潘天寿 技艺高超 国之瑰宝的传承者

  故居楼迎面正间是潘天寿先生的画室，陈列着先生生前用过的画桌、画具及文史画类的书籍。与画室相通的起居室、卧室，陈列着先生生平活动照片和实物资料供参观者瞻仰、研究。陈列楼是一座艺术的殿堂。


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